FRANCESCO LIBETTA e GIULIO GALIMBERTI, pianoforte e danza

Un concerto pianistico dove però lo strumento prende varie direzioni. La tecnologia lo spinge sulle sonorità nuove, il lato visuale si sviluppa nella danza vera e propria, aleggia la presenza della letteratura, delle arti visive, del concettualismo.

Il poeta del pianoforte per eccellenza, il compositore più legato allo strumento, è unanimemente considerato Fryderyk Chopin. Poco più che ventenne pubblicò i suoi Studi, che spingevano gli strumenti dell’epoca al massimo delle loro potenzialità fisiche di velocità e dinamica.
Circa mezzo secolo dopo Chopin, Leopold Godowsky riscrisse molta della musica virtuosistica del repertorio scritto negli anni precedenti, per dimostrare in piena epoca di fiducia nel progresso quali fossero le nuove frontiere raggiunte dai recenti strumenti, che avevano l’interno rinforzato dalla presenza del telaio in ghisa, un maggior numero di corde, e una maggiore dimensione.
Oggi il pianoforte si avvale di una ulteriore estensione: la tecnologia elettronica. La microfonazione e la relazione con il computer permette nuovi volumi, dislocazioni sonore, combinazioni di timbri e sovrapposizioni. La nuova tecnologia ha reso possibile una “terza generazione” di studi sui capolavori di Chopin, azioni virtuosistiche leggibili su più livelli. E tenta alla combinazione di linguaggi diversi, da sempre nell’interesse dei compositori più innovativi.

D. Scarlatti
Sonata in si minore K. 96
Sonata in La Maggiore K. 113

F. Chopin
Étude Op. 10 n. 3

L. Godowsky
Studi sugli Studi di Chopin

F. Libetta
Studi sugli Studi di Godowsky sugli Studi di Chopin

F. Liszt
da Années de Pèlerinage
- Sonetto del Petrarca CXXIII
- Canzone e Tarantella

E. Satie
Gymnopédie I
da Le Piège de Méduse

L. Godowsky
da Miniatures
- Arabian chant (Orientale)
- Humoresque
- Barcarolle

F. Chopin
Nocturne Op. 27 n. 2

V. Montalti
Tell me a story


Web: www.amicidellamusicataranto.it