RIGOLETTO - opera in tre atti di Giuseppe Verdi su libretto di Francesco Maria Piave

STAGIONi_2025_AgìmusFestival
A.G.ì.MUS. (Associazione Giovanni Padovano Iniziative Musicali)
Arena Castello – Lungomare Dalmazia - Mola di Bari

RIGOLETTO
opera in tre atti di Giuseppe Verdi su libretto di Francesco Maria Piave
CORO LIRICO OPERA FESTIVAL – ORCHESTRA SINFONICA 131 DELLA BASILICATA
Il Duca di Mantova – Federico Fenotti, tenore
Rigoletto – Valentino Salvini , baritono
Gilda – Diana Nur, soprano
Sparafucile – Devis Fugolo, basso
Maddalena – Svitlana Melnyk, contralto
Giovanni Marsico, maestro collaboratore
Francesco Zingariello, direttore d’orchestra
Katia Ricciarelli, regista

È un «Rigoletto» nel solco della tradizione quello che la regista Katia Ricciarelli, una grande carriera da soprano, propone per la chiusura dell’AgìmusFestival mercoledì 13 agosto, alle 21.00, nell’Arena Castello di Mola di Bari, dov’è stata pensata in versione «en plein air» una messa in scena di alto profilo artistico con il baritono Valentino Salvini chiamato a rendere la triplice dimensione del personaggio, padre, buffone e uomo deforme del ruolo del titolo. Il soprano Diana Nur indosserà le vesti della figlia Gilda, disonorata dal Duca di Mantova, a sua volta impersonato dal tenore Federico Fenotti, mentre le parti di Sparafucile e Maddalena sono state rispettivamente affidate al basso Devis Fugolo e al contralto Svitlana Melnyk. Insomma, un cast vocale internazionale formato da artisti di chiara fama e da giovani attentamente selezionati e formati da La Camerata delle Arti, coinvolti nel progetto con l’Orchestra Sinfonica 131 della Basilicata diretta da Francesco Zingariello (maestro collaboratore, Giovanni Marsico) e il Coro Opera Studio.
Verdi considerava Rigoletto la sua creatura più riuscita. La critica concorda: nessun’altra sua opera possiede un perfetto equilibrio tra elementi lirici e drammatici. Senza considerare la sfilza di motivi famosi che ne decretarono il successo. L’opera è piena di temi celebri, dall’aria del protagonista “Cortigiani, vil razza dannata” alla canzone del Duca di Mantova “La donna è mobile”, dal duetto della “vendetta” tra Gilda e Rigoletto al quartetto “Bella figlia dell’amore”. E ce n’è ancora. Praticamente un’antologia. E pensare che ai tempi del debutto, avvenuto alla Fenice di Venezia nel 1851, qualcuno scrisse che quest’opera, la prima della cosiddetta «trilogia popolare» completata da «Trovatore» e «Traviata», mancava d’invenzione. Senza considerare che un personaggio come Rigoletto, con una così pronunciata centralità, forse non c’era mai stato prima.
Per alcuni quest’opera può essere addirittura considerata un thriller musicato per la tensione dalla quale è continuamente attraversata, nelle scene, nelle situazioni e nei declamati. Il libretto approntato da Francesco Maria Piave, pur nella riduzione a tre dei cinque atti di «Le roi s’amuse» di Victor Hugo, non si distacca molto dall’originale, anzi, nella maggior parte dei passi, si presenta quasi come una traduzione fedele nel raccontare la storia della maledizione, fulcro centrale dell’opera. L’anatema colpisce Rigoletto per aver irriso il conte di Monterone, del quale il Duca di Mantova ha disonorato la figlia. Una sentenza che sembra abbattersi all’improvviso, terribilmente, senza lasciare scampo a Rigoletto. Per cui, la sfida del protagonista consiste proprio nell’esternazione di questa maledizione, che si compie a discapito della figlia, sacrificata con una morte ingiusta destinata a riecheggiare tra le rovine del castello di San Bonifacio.
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